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HENZE: PHAEDRA Barbican Hall London, 17. Januar 2010
OPERA TODAY
"Maria Riccarda Wesseling was a gripping, sensual, passionate Phaedra, conveying not only her character’s cruelty and self-absorption but also her overwhelming vitality - when she was taunting Hippolytus you could almost feel the energy crackling around her." (Melanie Eskenazi; 18 January 2010)
THE TIMES
"Maria Riccarda Wesseling’s burnished mezzo fuses love and hate, death and desire in her florid writing" (Hilary Finch; 20 January 2010)
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Eötvös: LE BALCON Opéra National de Bordeaux, Première 20.11.2009
LE DIAPASON
"En tête de distribution, superbe victoire pour Maria Riccarda Wesseling, alias madame Irma, artiste complète jouant de sa voix chaude et moirée avec l’aplomb et l’énergie d’une meneuse de revue" (24 November 2009; Emmanuel Dupuy)
LE FIGARO
"Eblouissante, Maria Riccarda Wesseling incarne Irma avec un mélange de classe naturelle et de gouaille canaille qui est du grand art."(C.Merlin, 24.11.09)
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Airs de Spontini, Cherubini, Donizetti Duo Dijon, Scuola San Giovanni Venezia (mit J.Rhorer, M.Delunsch)
resmusica, Joelle Farenc, 11.10.2009
" sa voix puissante est capable de la plus grande souplesse et reste égale dans tous les registres ; elle est d’un touchant lyrisme dans l’air « Ah, je vous suivrai jusqu’à la mort » de Médée, mais aussi d’une virtuosité fracassante dans le rôle de la Grande Prêtresse de La Vestale"
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VIVIER: SING FÜR MICH; TOD Ruhrtriennale, Première, 5.September 2009
DIE WELT
"..ein Garagentor, aus dessen Tiefe die ausdrucksmächtige Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling als halbnackte, wirr sybillenhafte Alte auftaucht, um Viviers "Wo bist du, Licht!" mit flammendem Ernst zu gestalten." (8.Sept.09, Manuel Brug)
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GLUCK: IPHIGÉNIE EN TAURIDE Opéra National de Paris, Première 8. Juni 2006
WALL STREET JOURNAL OF EUROPE
"Opera in top form - a splendid cast. Swiss mezzo-soprano Maria Riccarda Wesseling, stepping in for an ailing Susan Graham on the opening night, provided plenty of vocal and dramatic power in the titel role…" (Juni 2006)
LES ECHOS
"...et c'est une découverte. La voix est soyeuse, charmeuse, fraîche, la musicalité scrupuleuse, qui allie le sens des nuances et l’intensité dramatique." (Juni 2006; Michel Parouty)
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HENZE: PHAEDRA Deutsche Staatsoper Berlin & La Monnaie Bruxelles, 6. September 2007 (Weltpremière) & 15. September 2007 (belgische Première)
OPERNGLAS
"Phaedra wurde mit beeindruckender Intensität von der Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling gestaltet und zu Recht bejubelt. Das Wechselbad der Gefühle zwischen Begierde und Verzweiflung wurde zum vokalen Ereignis." (N. Eckert, Oktober 2007)
Deutschland Radio Kultur
"Die grandiose Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling ist eine Idealbesetzung für die rückhaltlose liebende Phaedra" (Uwe Friedrich; September 2007)
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Giulio Cesare Festival de Beaune
RES MUSICA, 14.07.09
"À côté de cette voix splendide Maria Riccarda Wesseling ne pâlit pas et son timbre fruité et son énergie font merveille dans les airs de Sesto. La technique est parfaite avec des trilles subtilement préparés et des vocalises souples et précises à la fois, avec une belle homogénéité sur toute la tessiture et quels beaux aigus!La sensualité de sa voix lui permettrait de chanter Cléopâtre."
(Hubert Stoecklin, Festival de Beaune)
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Bernstein: JEREMIAH SYMPHONY Eurocongress Aachen April 2009
Aachener Zeitung
“Mit emotionaler Intensität, grossen Legato-Bögen und einem samtweichen Mezzo-Timbre trug die Solistin Maria Riccarda Wesseling wesentlich zum Erfolg der Interpretation bei .” (april 2009)
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Rückert Lieder La Filature Mulhouse
JOURNAL DE L'ALSACE
"Son timbre profond convenait parfaitement aux Rückert Lieder de Mahler." (18. März 2009)
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GIULIO CESARE ABAO / Opera Bilbao, Premiere: 17. Januar 2009
El Correo
"En la representación, hubo dos triunfadoras y así lo manifestó el público ovacionando tanto a la soprano Patriza Cíofi como a la mezzo Maria Riccarda Wesseling (...) La suiza Wesseling cantó a gran nivel. Su caracterizacíón y su quehacer escénico fue muy acorde a lo que es un joven y vehemente varón y su voz tenía facilidad y muy buena sonoridad." (Nino Dentici, 20. Januar 2009)
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OFFENBACH: LA VIE PARISIENNE Opéra National de Lyon, 19. Dezember 2008
MusicalCriticism.com
"Maria Riccarda Wesseling as the demimondaine Métella gives the most beautiful vocal performance in the show" (29. Januar 2008)
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J. Strauss: Die Fledermaus De Nederlandse Opera Amsterdam, 29. November 2008
NRC HANDELSBLAD
"Opmerkelijk is de Nederlandse mezzo Maria Riccarda Wesseling die Prinz Orlofsky gestalte geeft met robuust geluid en giezelig geloofwaardige verveelde rijkeluiswaanzin" (Mischa Spel, 1. Dezember 2008)
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CD: Wagner (Wesendoncklieder) Coviello November 2008
Pizzicato
"Maria Riccarda Wesseling singt mit viel Sinn für den Inhalt dieser Lieder. Ihre Stimme ist sehr wandlungsfähig, hat viel Farbe und besonders viele darstellerische Mittel in der Dynamik. Die Diktion ist exzellent." (Rémy Franck)
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Offenbach: Les contes d'hoffmann Grand Théâtre de Geneve, Première 19.10.08
LE COURRIER
"le timbre infiniment séducteur de Maria Riccarda Wesseling" (Oktober 2008)
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GLUCK: ORPHÉE ET EURYDICE Festival de Beaune, 26. Juli 2008
DIAPASON
"Et l'on comprend qu'il succombe à son Eurydice puisque celle-ci a les traits et la voix rayonnante de Maria Riccarda Wesseling, elle aussi maîtresse dans l'art de porter les mots." (Juli 2008, Emmanuel Dupuy)
LES ECHOS
"Maria Riccarda Wesseling, mezzo soprano au charme sensuel, styliste aguerrie, est la digne Eurydice." (29. Juli 2008; Michel Parouty)
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HÄNDEL: AMADIGI DI GAULA Naïve/Ambroisie
Dagblad Trouw
"In de titelrol is de Zwitsers/Nederlandse mezzo Maria Riccarda Wesseling een regelrechte openbaring. Krachtig, energiek en spetterend in de coloraturen." (Peter van der Lint, 12. April 2008)
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ALMA MAHLER: VON ALMA AN GUSTAV Niederlande, 10. April 2008
DAGBLAD TROUW
"Mezzosopraan Maria Riccarda Wesseling brengt al die liederen met veel overtuiging en toneelpresence. Haar stem is een wonder van mooie timbres en verstaanbaarheid. De muziekale lijnen zijn steeds met veel finesse uitgewerkt" (Peter van der Lint, 10. April 2008)
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BACH: MATTHÄUSPASSION Bern, 19. + 21. März 2008
DER BUND
"VISIONÄRE WESSELING: Stimmliche Qualitäten von höchster Strahlkraft steuerte Maria Riccarda Wesseling bei: Der grosse Atem, die kultivierte Artikulation und die dunkle voluminöse Expressivität waren überwältigend. Die Mezzosopranistin verlieh dem Abend einen ganz besonderen Glanz." (Marianne Mühlemann, 22. März 2008)
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GLUCK: ORPHEUS UND EURIDICE Opéra National de Paris, Première, 4. Februar 2008
RADIO OPERA MÜNCHEN
"In der Hauptrolle des Orpheus brillierte Maria Riccarda Wesseling." (Renate Freyeisen, Februar 2008)
CULTURE KIOSQUE
"Orpheus is sung by Maria Riccarda Wesseling, Eurydice by Julia Kleiter, and Love by Sunhae Im. All are superb" (Patricia Boccadoro, 19. April 2008)
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HÄNDEL: HÄNDEL HEROINES (Solokonzert) Teatro Rosalia Castro/La Coruña, 11.7.07
OPERA ACTUAL
"...la mezzo se mostró extraordinariamente musical y sensible, de cálido timbre y variedad en el decir." (Hugo Álvarez; September 2007)
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HÄNDEL: RODRIGO Auditorio de Zaragoza, Circulo de las Artes Lugo, Théâtre des Champs-Élysées, 19.+21.+23. Mai 2007
OPERA ACTUAL
“Maria Riccarda Wesseling, llamada en sustitución de Vivica Genaux, fue un Rodrigo de voz redonda y contundente, pero delicada al mismo tiempo...” (Hugo Álvarez; Juli 2007)
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ZEMLINSKY: EINE FLORENTINISCHE TRAGÖDIE + sCIARRINO: LUCI MIE TRADITRICI Opéra National de Lyon, Première, 17. April 2007
DIAPASON
"Assez admirable, Maria Riccarda Wesseling est méconnaissable d’un rôle à l’autre. Elle se glisse dans les gestiques volontaristes de Lavaudant en parfaite actrice, avec une voix puissante, timbrée, diseuse." (Juni 2007)
OPÉRA MAGAZINE
"C’est merveille d’entendre Maria Riccarda Wesseling déployer son mezzo charnu" (Thierry Guyenne; June 2007)
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CHAUSSON: POÊME DE L'AMOUR ET DE LA MER Basler Symphonieorchester, 6.9.06
BASLER ZEITUNG
"Grossartig sang die Schweizer Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling, kräftig sind ihre Tiefen, klar, nie scharf ihre Höhen. Sie lotete die ganze Emotionalität von Liebeseuphorie bis Todestrauer aus." (Christian Fluri, 8. September 2006)
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NEUJAHRSGALA MULHOUSE La Filature, 1. Januar 2006
JOURNAL DE L'ALSACE
"La ligne de chant de la mezzosoprano Maria Riccarda Wesseling est toujours tendue à l'extrême et son timbre varie à l'infini. Chaque note semble parler, et l'artiste paraît être un équilibriste sur son fil. Tombera-t-elle? Cette poésie du risque (sublimes Verdi et Bizet), Maria Riccarda Wesseling l'assume avec une musicalité sans égale, et sa prestation a été écoutée avec un silence religieux." (5. Januar 2006)
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WAGNER: WESENDONCKLIEDER Lenzerheide, 27. Dezember 2005
DIE SÜDOSTSCHWEIZ
"Die Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling veredelte die Wesendoncklieder mit einer Interpretation, dass wohl Wagner selber, wäre er am Dienstag in Lenzerheide gewesen, seine angebetete Mathilde hätte Wesendonck sein lassen und seine gigantomanische Oper "Tristan und Isolde" stattdessen Wesseling zugedacht hätte. Welche Textverständlichkeit, welches Timbre, welche Wärme in der Stimme, welche Phrasierung, welche Bühnenpräsenz, welches Klangvolumen! Welche Wonnen! Wesseling verlieh den fünf Liedern alle emotionalen Färbungen, jede inhaltliche Tiefe, die man sich wünschen kann." (29. Dezember 2005)
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OFFENBACH: DIE RHEINNIXEN Opéra National de Lyon, 1. + 5. Dezember 2005
LE PROGRÈS
"Le mezzo-soprano Maria Riccarda Wesseling séduit par l'étendue de sa tessiture,
les reflets cuivrés de son timbre et l' engagement dramatique de son personnage."
(4. Dezember 2005)
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CHAUSSON: POÊME DE L'AMOUR ET DE LA MER Philharmonie Essen, 10./11.11.2005
WESTDEUTSCHE ALLGEMEINE ZEITUNG
"Glanzvoller Höhepunkt des Abends war zweifellos Ernest Chaussons "Poême de l'amour et de la mer". Mit der Schweizer Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling stand dem Orchester eine Solistin zur Seite, die das sinfonisch dichte Werk mit viel Emotion interpretierte. Eindrucksvoll legte sie die musikalischen wie inhaltlich-dramatischen Kontraste der sechs Lieder offen. Minkowski gelingt hier mit den Essener Philharmonikern wirklich eine brillante Umsetzung." (14. November 2005)
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MAHLER: KINDERTOTENLIEDER La Chaux-de-Fonds, 1. November 2005
LE TEMPS
"Wesseling, la voix intense: La mezzo invitée déploie un chant généreux
Maria Riccarda Wesseling se mesure aux funèbres Kindertotenlieder de Mahler, et son approche est un concentré de bonheur. La voix, ronde et chaleureuse, exprime les abîmes du deuil sur un registre intense et crédible. Elle fait aussi preuve de précision et de puissance lorsque les vers dépassent la plainte et côtoient la véhémence." (3. November 2005)
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HÄNDEL: HANDEL HEROINES (CD Claves)
DEUTSCHLANDFUNK
"Mit ihrer warmen, schlanken, ausdrucksvollen Altstimme kann Maria Riccarda Wesseling Opernfiguren auf besondere Weise zum Leben erwecken - auf betörende, zuweilen bedrängende Art gelingt das auch hier. Denn es sind bei ihr nicht die Stimme und die ausgeprägte Technik allein - vor allem die Haltung, der Positionsbezug stimmt" (Frank Kämpfer, 20. November 2005)
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HÄNDEL: TESEO (DVD Arthaus 2005)
OPERA TODAY
"Medea is ravishingly played by Maria Riccarda Wesseling who certainly takes the honours for full-on acting and dominates in vocal distinction too" (Sue Loder; 10. Oktober 2005)
THÜRINGISCHE LANDESZEITUNG
"Anker dieser Aufnahme ist die bezaubernde Medea, Maria Riccarda Wesseling, für die Händel selbst, hätte er sie hören können, sicher noch ein, zwei Arien hinzukomponiert hätte. Ein exemplarisch göttlicher Moment ist ihr zart schwebendes Piano "Morirò, ma vendicata", als Ruhepol vor einem funkelnd expressiven Koloraturgewitter aus Schmerz und Zorn, Enttäuschung und Eifersucht." (12. Juni 2005)
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BELLINI: I PURITANI Stadttheater Bern, Première, 21. November 2004
NEUE ZÜRCHER ZEITUNG
"Einen kurzen, aber markanten Auftritt hat Maria Riccarda Wesseling als gefangene Königin" (23. November 2004)
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HÄNDEL: GIULIO CESARE Stadttheater Bern, Première, 18. September 2004
BERNER ZEITUNG
"Den Furor lieferten hingegen die Sängerinnen auf der Bühne, allen voran die beiden Hauptfiguren. Ein Feuerwerk an farbigen Koloraturen bei Maria Riccarda Wesseling. Virtuos ihr Caesar — bei ihr trat die menschliche Anteilnahme des römischen Herrschers in den Vordergrund, ganz entsprechend ihrer warmen Stimmfarbe."
NEUE ZÜRCHER ZEITUNG
"Maria Riccarda Wesseling verkörperte den Cesare darstellerisch glaubhaft und mit einnehmend schlanker Stimme."
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WIEN 1900 (CD) Claves 2004
MITTELLAND ZEITUNG
"Diese Sängerin aus dem Bündnerland wird sich in die vordersten zwei Reihen der Mezzosopranistinnen singen. Ihre Debüt-CD überrascht und gefällt...Da ist nicht eine Stimme, die in der Schwebe entzücken will, da wird nicht nur der angenehme Ton gesucht: Wesseling verfügt auch über einen gewagten dramatischen Ausbruch, die ausladende Stimmentfaltung wird mit Gewinn riskiert…Und dann interpretiert Wesseling Mahlers “Kindertotenlieder”: Sie erzählt schlicht, findet zu sinnlichen Tönen, lässt das Unglück herausbrechen und beweint die Trauer berührend still." (3. Juli 2004)
Revue musicale suisse
"Le mezzo grison de Maria Riccarda Wesseling est absolument magnifique. Son timbre très coloré n'empêche en rien la diction et son implication totale sur chaque mot ne trouble jamais la ligne." (Thierry Dagon; April 2006)
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VERDI: NABUCCO Stadttheater Bern, Première, 22. November 2003
DER BUND
"Für die Fenena bringt Maria Riccarda Wesseling ihren wohltimbrierten Qualitäts-Mezzosopran mit..." (24. November 2003)
AARGAUER ZEITUNG,
"Die Figuren haben es unter diesen Umständen schwer, klare Konturen zu entwickeln. Am besten gelingt das der jungen Schweizer Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling als Fenena (nach Händel nun auch eine Zukunftshoffnung für die grossen dramatischen Mezzopartien Verdis)..." (24. November 2003)
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HÄNDEL: TESEO Händelfestspiele Halle/Bad Lauchstädt, Première, 7. Juni 2003
OPERNGLAS
"Medea, die von Maria Riccarda Wesseling ingeniös aus jeder Körperhaltung heraus sängerisch absolut souverän gestaltet wurde, möchte an die Seite Egeos rücken (...) Sie steht im eigentlichen Mittelpunkt, hat den grössten Anteil an Musik und Bühnenpräsenz. Ihr wunderbar ausgeglichener Mezzo, der selbst im heftigsten Wüten noch die kniffligsten Figurationen meistert, liess niemanden kalt." (Oktober 2003/Nr. 10)
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HÄNDEL: HERCULES Neues Palais Potsdam, Première, 12. April 2003
MAINECHO
"Die grosse tragische Rolle aber hat Dejanira zu singen. Maria Riccarda Wesseling, Schweizer Mezzosopranistin mit mittlerweile internationalen Erfolgen, gestaltete die Gattin des Hercules in allen Abstufungen von Trauer, Liebe, Eifersucht und Wahnsinn äusserst überzeugend. Besonders begeisterte sie durch ihre sängerische Leistung, mit einem Riesenumfang, langen Koloraturlinien und ausdrucksstarken Legati." (17. April 2003)
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BIZET: CARMEN Open Air Monschau, Première, 20. Juli 2002
AACHENER ZEITUNG
"In einer höchst dynamischen und farbenreichen Inszenierung war die Besetzung der Carmen durch Maria Riccarda Wesseling ein Glücksfall; ihr südländisches Äusseres entspricht geradezu dem Prototyp der Titelheldin, an feurigem Charme mangelte es der Protagonistin ebenso wenig wie an tänzerischem Talent. Folgerichtig präsentierte Regisseurin Susanna Tsiruk diese Carmen als Erotik versprühendes Objekt aller Begierde.
Entsprechend ihrem hinreissenden Spiel sang Maria Riccarda Wesseling mit vollem, dunkel timbrierten Mezzosopran eine souveräne Titelpartie." (22. Juli 2002)
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MOZARTFEST WÜRZBURG Mozart-Konzertarien, 10. Juni 2002
MAINECHO
"Für ein faszinierendes, ja aufregendes Musikerlebnis sorgte dabei die Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling. Die wunderbar füllige, warme und niemals angestrengte Stimme der Sängerin überstrahlte alles.” (13. Juni 2002)
MAIN POST
“Wunderbar gelungene Passagen von grosser Ausdrucksstärke kennzeichneten dagegen die von Maria Riccarda Wesseling vorgetragenen Arien Mozarts. Sowohl bei der Arie des Sextus “Parto, parto”, als auch bei “Io ti lascio” (KV 255) und “Ch’io mi scordi di te” (KV 505) überzeugte die sympathische Mezzosopranistin im vollbesetzten Kaisersaal der Residenz mit klar gekennzeichneten Linien im Piano, plötzlichen dynamischen Umschwüngen und Einsätzen sowie der Fähigkeit, grosse Spannung aufzubauen." (12. Juni 2002)
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HÄNDEL: RINALDO Theater Luzern, Première, 24. März 2002
NEUE LUZERNER ZEITUNG
"Mit der Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling wurde für die Titelrolle ein Gast verpflichtet, der die enormen virtuosen Ansprüche von Händels Koloratur-Dramatik geschmeidig und doch mit geradezu viriler Kraft umsetzt." (26. März 2002)
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SAARIAHO: L'AMOUR DE LOIN Stadttheater Bern, Première, 3. Dezember 2001
NEUE ZÜRCHER ZEITUNG
"Ganz anders die Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling als der zwischen den fernen Liebenden vermittelnde Pilger; da ist jedes Wort verständlich, jeder Ton an seinem Platz, jede Bewegung kontrolliert — ein erstklassiger Auftritt." (5. Dezember 2001)
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BIZET: CARMEN MainFranken Theater Würzburg, Première, 23. Oktober 2001
MAINECHO
"Überragend in lasziv-lustvoller Figurenzeichnung, in tänzerischer Bewegung und ihrer facettenreichen Stimme voll innerer Glut war wieder Maria Riccarda Wesseling in der Titelrolle." (29. Oktober 2001)
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NEUJAHRSKONZERT MainFrankenTheater Würzburg, 31. Dezember 2000
MAINECHO
"Eine Persönlichkeit aus einem gar nicht so populären Stimmfach stand auf der Bühne und verführte das begeisterte Publikum zu Beifallsstürmen: die junge Schweizer Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling..." (2. Januar 2001)
MAIN-POST
"Doch was ist ein Festkonzert ohne Star? Aus seiner Schweizer Heimat hatte sich Klajner die Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling nach Würzburg geholt — und wie er verriet, wird sie im Frühjahr als Carmen wieder kommen. Was für eine Sensation! — denn sie deutete in zwei Kostproben eine fantastische Carmen an: So rassig ohne alles Billige, das hört man selten, dazu braucht es Kunst." (2. Januar 2001)
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OPERNGALA Stadttheater Chur, 23. Juni 2000
DIE SÜDOSTSCHWEIZ
"Die weitaus überzeugendste Leistung des Abends bot die Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling. Ihre Stimme ist weich, voll, dynamisch, sehr flexibel und von einer makellosen Technik unterstützt. Allein schon die Arie der Leonora aus “La Favorita” war den Konzertbesuch wert; die Gestaltung der grossen melodischen Linien und der Nachvollzug der dramatischen Entwicklung zeugten von einem ausgereiften musikalischen Bewusstsein." (26. Juni 2000)
BÜNDNER TAGBLATT
“Unter den drei Gesangssolisten bestach insbesondere die Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling: ihre stimmliche Ausstrahlung ist gefühlvoll und ausdrucksstark." (26. Juni 2000)
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REIMANN: TROADES Stadttheater Bern, Première, 8. April 2000
OPERNGLAS
"Maria Riccarda Wesseling singt die verrückten, gleichsam Rossinis hochdramatischen Rollen nachempfundenen Koloraturen mit geläufiger Gurgel und stupender Sicherheit." (Juni 2000)
NEUE ZÜRCHER ZEITUNG
"Einen sängerisch grossen Auftritt hat Maria Riccarda Wesseling mit ihrer unglaublichen Wahnsinnsarie als Kassandra." (11. April 2000)
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