HENZE: PHAEDRA Deutsche Staatsoper Berlin + La Monnaie Bruxelles, 6. September 2007 (Weltpremière) + 15. September 2007 (belgische Première)
OPERNGLAS
"Phaedra wurde mit beeindruckender Intensität von der Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling gestaltet und zu Recht bejubelt. Das Wechselbad der Gefühle zwischen Begierde und Verzweiflung wurde zum vokalen Ereignis." (N. Eckert, Oktober 2007)

Deutschland Radio Kultur
"Die grandiose Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling ist eine Idealbesetzung für die rückhaltlose liebende Phaedra" (Uwe Friedrich; September 2007)

OFFENBACH: LA VIE PARISIENNE Opéra National de Lyon, 18. Dezember 2007
RESMUSICA
"...la diction soignée, la voix grave et timbrée de Maria Riccarda Wesseling (Métella) campe une courtisane de grande classe." (Jacques Schmitt, 20. Dezember 2007)

HÄNDEL: HÄNDEL HEROINES (Solokonzert) Teatro Rosalia Castro/La Coruña, 11.7.07
OPERA ACTUAL
"...la mezzo se mostró extraordinariamente musical y sensible, de cálido timbre y variedad en el decir." (Hugo Álvarez; September 2007)

HÄNDEL: RODRIGO Auditorio de Zaragoza, Circulo de las Artes Lugo, Théâtre des Champs-Élysées, 19.+21.+23. Mai 2007
OPERA ACTUAL
“Maria Riccarda Wesseling, llamada en sustitución de Vivica Genaux, fue un Rodrigo de voz redonda y contundente, pero delicada al mismo tiempo...” (Hugo Álvarez; Juli 2007)

WAGNER: WESENDONCKLIEDER, Lenzerheide, 27. Dezember 2005
DIE SÜDOSTSCHWEIZ
"Die Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling veredelte die Wesendoncklieder mit einer Interpretation, dass wohl Wagner selber, wäre er am Dienstag in Lenzerheide gewesen, seine angebetete Mathilde hätte Wesendonck sein lassen und seine gigantomanische Oper "Tristan und Isolde" stattdessen Wesseling zugedacht hätte. Welche Textverständlichkeit, welches Timbre, welche Wärme in der Stimme, welche Phrasierung, welche Bühnenpräsenz, welches Klangvolumen! Welche Wonnen! Wesseling verlieh den fünf Liedern alle emotionalen Färbungen, jede inhaltliche Tiefe, die man sich wünschen kann." (29. Dezember 2005)

OFFENBACH: DIE RHEINNIXEN, Opéra National de Lyon, 1. + 5. Dezember 2005
LE PROGRÈS
"Le mezzo-soprano Maria Riccarda Wesseling séduit par l'étendue de sa tessiture,
les reflets cuivrés de son timbre et l' engagement dramatique de son personnage." 
(4. Dezember 2005)

CHAUSSON: POÊME DE L'AMOUR ET DE LA MER Philharmonie Essen, 10./11.11.2005
WESTDEUTSCHE ALLGEMEINE ZEITUNG
"Glanzvoller Höhepunkt des Abends war zweifellos Ernest Chaussons "Poême de l'amour et de la mer". Mit der Schweizer Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling stand dem Orchester eine Solistin zur Seite, die das sinfonisch dichte Werk mit viel Emotion interpretierte. Eindrucksvoll legte sie die musikalischen wie inhaltlich-dramatischen Kontraste der sechs Lieder offen. Minkowski gelingt hier mit den Essener Philharmonikern wirklich eine brillante Umsetzung." (14. November 2005)

MAHLER: KINDERTOTENLIEDER La Chaux-de-Fonds, 1. November 2005
LE TEMPS
"Wesseling, la voix intense: La mezzo invitée déploie un chant généreux
Maria Riccarda Wesseling se mesure aux funèbres Kindertotenlieder de Mahler, et son approche est un concentré de bonheur. La voix, ronde et chaleureuse, exprime les abîmes du deuil sur un registre intense et crédible. Elle fait aussi preuve de précision et de puissance lorsque les vers dépassent la plainte et côtoient la véhémence." (3. November 2005)

HÄNDEL: TESEO (DVD Arthaus 2005)
OPERA TODAY
"Medea is ravishingly played by Maria Riccarda Wesseling who certainly takes the honours for full-on acting and dominates in vocal distinction too" (Sue Loder; 10. Oktober 2005)

THÜRINGISCHE LANDESZEITUNG
"Anker dieser Aufnahme ist die bezaubernde Medea, Maria Riccarda Wesseling, für die Händel selbst, hätte er sie hören können, sicher noch ein, zwei Arien hinzukomponiert hätte. Ein exemplarisch göttlicher Moment ist ihr zart schwebendes Piano "Morirò, ma vendicata", als Ruhepol vor einem funkelnd expressiven Koloraturgewitter aus Schmerz und Zorn, Enttäuschung und Eifersucht." (12. Juni 2005)

NEUJAHRSGALA MULHOUSE, La Filature, 1. Januar 2006
JOURNAL DE L'ALSACE
"La ligne de chant de la mezzosoprano Maria Riccarda Wesseling est toujours tendue à l'extrême et son timbre varie à l'infini. Chaque note semble parler, et l'artiste paraît être un équilibriste sur son fil. Tombera-t-elle? Cette poésie du risque (sublimes Verdi et Bizet), Maria Riccarda Wesseling l'assume avec une musicalité sans égale, et sa prestation a été écoutée avec un silence religieux." (5. Januar 2006)

HÄNDEL: hÄNDEL Heroïnes (CD Claves)
DEUTSCHLANDFUNK
"Mit ihrer warmen, schlanken, ausdrucksvollen Altstimme kann Maria Riccarda Wesseling Opernfiguren auf besondere Weise zum Leben erwecken - auf betörende, zuweilen bedrängende Art gelingt das auch hier. Denn es sind bei ihr nicht die Stimme und die ausgeprägte Technik allein - vor allem die Haltung, der Positionsbezug stimmt" (Frank Kämpfer, 20. November 2005)

HÄNDEL: HERCULES Neues Palais Potsdam, Première, 12. April 2003
MAINECHO
"Die grosse tragische Rolle aber hat Dejanira zu singen. Maria Riccarda Wesseling, Schweizer Mezzosopranistin mit mittlerweile internationalen Erfolgen, gestaltete die Gattin des Hercules in allen Abstufungen von Trauer, Liebe, Eifersucht und Wahnsinn äusserst überzeugend. Besonders begeisterte sie durch ihre sängerische Leistung, mit einem Riesenumfang, langen Koloraturlinien und ausdrucksstarken Legati." (17. April 2003)

rEIMANN: TROADES Stadttheater Bern, Première, 8. April 2000
OPERNGLAS
"Maria Riccarda Wesseling singt die verrückten, gleichsam Rossinis hochdramatischen Rollen nachempfundenen Koloraturen mit geläufiger Gurgel und stupender Sicherheit." (Juni 2000)

NEUE ZÜRCHER ZEITUNG
"Einen sängerisch grossen Auftritt hat Maria Riccarda Wesseling mit ihrer unglaublichen Wahnsinnsarie als Kassandra." (11. April 2000)

WIEN 1900 (CD) Claves 2004
MITTELLAND ZEITUNG
"Diese Sängerin aus dem Bündnerland wird sich in die vordersten zwei Reihen der Mezzosopranistinnen singen. Ihre Debüt-CD überrascht und gefällt...Da ist nicht eine Stimme, die in der Schwebe entzücken will, da wird nicht nur der angenehme Ton gesucht: Wesseling verfügt auch über einen gewagten dramatischen Ausbruch, die ausladende Stimmentfaltung wird mit Gewinn riskiert…Und dann interpretiert Wesseling Mahlers “Kindertotenlieder”: Sie erzählt schlicht, findet zu sinnlichen Tönen, lässt das Unglück herausbrechen und beweint die Trauer berührend still." (3. Juli 2004)

Revue musicale suisse
"Le mezzo grison de Maria Riccarda Wesseling est absolument magnifique. Son timbre très coloré n'empêche en rien la diction et son implication totale sur chaque mot ne trouble jamais la ligne." (Thierry Dagon; April 2006)

BELLINI: I PURITANI Stadttheater Bern, Première, 21. November 2004
NEUE ZÜRCHER ZEITUNG
"Einen kurzen, aber markanten Auftritt hat Maria Riccarda Wesseling als gefangene Königin" (23. November 2004)

HÄNDEL: GIULIO CESARE Stadttheater Bern, Première, 18. September 2004
BERNER ZEITUNG
"Den Furor lieferten hingegen die Sängerinnen auf der Bühne, allen voran die beiden Hauptfiguren. Ein Feuerwerk an farbigen Koloraturen bei Maria Riccarda Wesseling. Virtuos ihr Caesar — bei ihr trat die menschliche Anteilnahme des römischen Herrschers in den Vordergrund, ganz entsprechend ihrer warmen Stimmfarbe."

NEUE ZÜRCHER ZEITUNG 
"Maria Riccarda Wesseling verkörperte den Cesare darstellerisch glaubhaft und mit einnehmend schlanker Stimme."

VERDI: NABUCCO Stadttheater Bern, Première, 22. November 2003
DER BUND
"Für die Fenena bringt Maria Riccarda Wesseling ihren wohltimbrierten Qualitäts-Mezzosopran mit..." (24. November 2003)

AARGAUER ZEITUNG,
"Die Figuren haben es unter diesen Umständen schwer, klare Konturen zu entwickeln. Am besten gelingt das der jungen Schweizer Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling als Fenena (nach Händel nun auch eine Zukunftshoffnung für die grossen dramatischen Mezzopartien Verdis)..." (24. November 2003)

MOZARTFEST WÜRZBURG Mozart-Konzertarien, 10. Juni 2002
MAINECHO
"Für ein faszinierendes, ja aufregendes Musikerlebnis sorgte dabei die Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling. Die wunderbar füllige, warme und niemals angestrengte Stimme der Sängerin überstrahlte alles.” (13. Juni 2002)

MAIN POST
“Wunderbar gelungene Passagen von grosser Ausdrucksstärke kennzeichneten dagegen die von Maria Riccarda Wesseling vorgetragenen Arien Mozarts. Sowohl bei der Arie des Sextus “Parto, parto”, als auch bei “Io ti lascio” (KV 255) und “Ch’io mi scordi di te” (KV 505) überzeugte die sympathische Mezzosopranistin im vollbesetzten Kaisersaal der Residenz mit klar gekennzeichneten Linien im Piano, plötzlichen dynamischen Umschwüngen und Einsätzen sowie der Fähigkeit, grosse Spannung aufzubauen." (12. Juni 2002)

SAARIAHO: L'AMOUR DE LOIN Stadttheater Bern, Première, 3. Dezember 2001
NEUE ZÜRCHER ZEITUNG
"Ganz anders die Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling als der zwischen den fernen Liebenden vermittelnde Pilger; da ist jedes Wort verständlich, jeder Ton an seinem Platz, jede Bewegung kontrolliert — ein erstklassiger Auftritt." (5. Dezember 2001)

HÄNDEL: RINALDO Theater Luzern, Première, 24. März 2002
NEUE LUZERNER ZEITUNG
"Mit der Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling wurde für die Titelrolle ein Gast verpflichtet, der die enormen virtuosen Ansprüche von Händels Koloratur-Dramatik geschmeidig und doch mit geradezu viriler Kraft umsetzt." (26. März 2002)

NEUJAHRSKONZERT MainFrankenTheater Würzburg, 31. Dezember 2000
MAINECHO
"Eine Persönlichkeit aus einem gar nicht so populären Stimmfach stand auf der Bühne und verführte das begeisterte Publikum zu Beifallsstürmen: die junge Schweizer Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling..." (2. Januar 2001)

MAIN-POST
"Doch was ist ein Festkonzert ohne Star? Aus seiner Schweizer Heimat hatte sich Klajner die Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling nach Würzburg geholt — und wie er verriet, wird sie im Frühjahr als Carmen wieder kommen. Was für eine Sensation! — denn sie deutete in zwei Kostproben eine fantastische Carmen an: So rassig ohne alles Billige, das hört man selten, dazu braucht es Kunst." (2. Januar 2001)

OPERNGALA Stadttheater Chur, 23. Juni 2000
DIE SÜDOSTSCHWEIZ
"Die weitaus überzeugendste Leistung des Abends bot die Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling. Ihre Stimme ist weich, voll, dynamisch, sehr flexibel und von einer makellosen Technik unterstützt. Allein schon die Arie der Leonora aus “La Favorita” war den Konzertbesuch wert; die Gestaltung der grossen melodischen Linien und der Nachvollzug der dramatischen Entwicklung zeugten von einem ausgereiften musikalischen Bewusstsein." (26. Juni 2000)

BÜNDNER TAGBLATT
“Unter den drei Gesangssolisten bestach insbesondere die Mezzosopranistin Maria Riccarda Wesseling: ihre stimmliche Ausstrahlung ist gefühlvoll und ausdrucksstark." (26. Juni 2000)

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Übersicht:
Eurydice Beaune 07/08
Alma Mahler Amsterdam 4/08
Matthäuspassion Bern 3/08
Orpheus Oper Paris 2/08
La Vie Parisienne Oper Lyon 12/07
Phaedra Oper Berlin + Brüssel 9/07
Händel Heroines La Coruña 7/07
Rodrigo TCE Paris+Tour Spanien 5/07
Luci mie/Florent. Tragödie Lyon 4/07
Poême de l'amour Casino Basel 9/06
Iphigénie en Tauride Oper Paris 6/06 
Wesendoncklieder Lenzerheide 12/05
Poême de l'amour Philh. Essen 11/05 Kindertotenlieder Schweiz 11/05 
I Puritani Oper Bern 11/04
Giulio Cesare Oper Bern 9/04
Wien 1900 (CD) Claves 2004
Nabucco Oper Bern 11/03
Teseo Händelfestspiele Halle 6/03
Hercules Potsdam 4/03
Carmen Open Air Monschau 7/02
Mozartfest Oper Würzburg 6/02
Rinaldo Theater Luzern 3/02
L'amour de loin Oper Bern 12/01
Carmen Oper Würzburg 10/01
Neujahrskonzert Oper Würzburg 12/00
Operngala Theater Chur 6/00
Troades Oper Bern 4/00

Portraits:
• Trouw Nederland (April 2008):
"Maria Riccarda Wesseling maakt overal furore"
• Opernfachzeitschrift Orpheus
(N° 5+6, 2004):
"Musik machen mit Lust und Spass"
• Mittellandzeitung Solothurn
(Juli 2004):
"Maria Riccarda Wesseling steht vor einer grossen Karriere"